电影导演圭多（马塞洛马斯楚安尼MarcelloMastroianni饰）在完成了一部影片之后感到筋疲力尽，他来到一处疗养地休息，同时开始构思下一部电影。他受到恶梦的困扰，精神不振，灵感也陷入停滞。他让情妇卡拉（桑德拉米洛SandraMilo饰）也来到疗养地和他作伴，但卡拉的到来反而增添了他的烦恼。此时，充满朝气的年轻女郎克劳迪娅（克劳迪娅卡汀娜ClaudiaCardinale饰）的出现，令圭多压抑的世界乍现出一抹亮色。然而随着圭多妻子路易莎（阿努克艾梅AnoukAime饰）以及许多电影圈人士纷纷来到疗养地，圭多不堪忍受个人感情生活的混乱与电影拍摄的双重压力，他的精神危机愈演愈烈，梦境与幻觉不断侵入他的现实生活本片荣获1964年奥斯卡最佳外语片和最佳服装设计（黑白片）两项大奖。nbsp;生命不是一些意味深长的细节，不能被一道闪光照亮，永远地凝固。电影和电视节目的光芒布满了墙壁，闪烁，然后熄灭。但不止，绝对不止如此。至少费里尼的叙事中那充满扩张性的意识流对此表示了不屑。有一种说法认为，在传统美学的领域里，艺术为了激发人的一定感情和一定的经验，它无需创造出一个符合实际世界的图像和再现准确的人与人之间的各种事件，它可以用残缺不全的欺骗性的老一套的各式各样的世界图像来达到它的效果。nbsp;费里尼以一副骄傲而自得的嘴脸做到了这一点。《八部半》全片中充满了自由联想的力量，这种自由联想仿佛重现了那句“电影的本质是一种骗术”。这个骗术正是以蒙太奇的手法，依靠推动观众的联想发挥着作用。联想中的物象和意象都是流动的，这使得导演可以在镜头叙事中达到许多牵一发而动全身的扩散效果。电影正如开头的编导所抱怨的男主角的剧本那样“没有连贯性”、“缺少铺垫和矛盾冲突”、“重点放在非现实主义”以及“主题不明确”。电影中有太多的象征意义，诸如梦境的隐喻、宗教物件或镜像的反复出现、无比巧妙的光影运用、哑剧式的表演这些极尽绚烂的表现主义技巧无不带来复杂而厚重的观感。符号的有趣之处在于它并不以高速剪